它们只会错身离开。

或许这就是所谓与喜乐的人同喜乐，那么，它绝不能带来伊莲娜小姐所需要的温暖。

人可以用权力交换笑容，但人无法在别人小心翼翼讨好的笑容里得到温暖。

这样的笑容她见的太多了。

它初时会带来虚荣，再后来，则是加倍的孤独。

伊莲娜小姐既不缺乏虚荣，更不需要更多的孤独，她听完宣讲后，留下了一笔捐款，然后也转身离开。

安娜知道她无法从施舍这个行为中获得想要的陪伴，她又不喜欢孤儿院的氛围。

所以她给钱给的一向慷慨，有些时候还会做为伊莲娜家族基金会的拥有者出席一些儿童问题相关的慈善活动，她却极少真的走入孤儿院中呆过。

认真想来。

这次来到仰光的这家好运孤儿院，竟然还是多年以来，女人的第一次迈入这种机构的大门。

“奥古斯特，奥古斯特？喂，奥古斯特？”

艾略特秘书的呼唤声从安娜的耳边响起，将女人从盯着孤儿院的外墙出神间惊醒。

安娜注意到自家的狗狗已经开始冲了！

奥古斯特来到新加坡后，自从昨天晚上开始，对方表现的就有点奇怪。

它在一种蔫蔫的失落状态和一种格外兴奋的狂躁状态之间反复横跳。

史宾格犬生活中很活力，喜好自然，很多地方都是当成室外犬养的。

伊莲娜庄园的一个会客厅就比顾为经他们家的院子还大，倒几乎不存在让狗子没有地方撒欢的问题。

安娜推测被关在酒店的套房里时间久了，尽管艾略特每天都会把它带出去溜，还是让自家大狗狗觉得压抑。

反正这次来到仰光，有一整个安保团队陪同随行。

她就把奥古斯特也顺便带过来散散心。

此刻的狗子又显入了奇怪的兴奋，仿佛是猎犬嗅到了骚狐狸的老窝那样——女主人刚刚还在轻轻出神，史宾格犬就已然从越野车的后座上探出了头。

它一呲牙，嗅嗅空气，晃晃尾巴。

随即四腿翻飞，一马当先就向着前方的孤儿院冲了进去。

——

顾为经正站在滨海中心二层的一座特邀展台之前，盯着面前墙壁上的作品。

他脑海中思绪万千——

「作品名：《新·三身佛》（布面油画2023年）」

「参展艺术家：崔小明（特邀艺术家）」

「作品介绍：这是一幅关于过去、现在和未来的艺术展品。作品灵感来源于瓦罕走廊山之间的古代宗教壁画雕塑。瓦罕走廊曾是陆上丝绸之路的重要组成部分之一，长期受中华文明、印度文明、波斯文明……崔小明认为，这幅作品不光是他在表达对于当今艺术世界，运气和金钱的成分的重量是否已经压过了艺术本身的重量的反思，同时……这也是一幅关于表达“爱”的作品……」

刚刚在看到了这幅作品的那刻，顾为经的脚步就顿住了。

各色的墨线在画面上交织缠绕在一起，佛陀、好运与幸运女神以及战神阿瑞斯的斑驳雕塑在光暗交织的山壁上伫立。

眼前是一幅真正很有设计感的好作品。

千年以前代表着文化融合痕迹的古老塑像注视着美术馆里如织的各色行人。

画家画的是古老的宗教雕塑，表达的却是关于某种宏伟的社会议题。

只有一个问题。

像。

太像了。

相似的心灵会互相吸引，而把构图相似的艺术品摆在一起，也往往会让观众有一种看着镜像双子时熟悉的感受。

这个展厅里不存在一幅和《新·三身佛》构图相似的作品，但顾为经的心中装着着他那幅原始版本的《阳光下的好运孤儿院》。

因此。

不管崔小明在画面上做了多少的变幻与伪装，不管他在旁边的说明板上写了多少行阐述自己灵感来源的文字。

他的底细都会被顾为经一眼望穿。

顾为经面对着这幅作品的第一瞬间，便熟悉到宛如看到他自己的作品。

顾为经在看着崔小明的画。

《阳光下的好运孤儿院》在对峙着它照在异域的影子。

……

顾为经站在展台边，双手交叉，食指抵着嘴唇。

他思考着这到底是什么情况——

画展上出现“撞画”，出现画法气质非常相似的来自来幅不同艺术家的作品，罕见但并非没有。

通常讲，就两种可能。

一种就是他们两个人是“天生一对”，灵感，画法，艺术思路全部都恰到好处的撞在了一起，是上苍注定的巧合，两个钢琴家在即兴表演的时候，恰好弹出了同一段旋律。

这样的概率确实存在。

相传当年德加在巴黎参加艺术沙龙的时候，便在展览现场发现了一幅作品画法、构图、色彩、气质都和他的作品堪称“一个模子画出来的”油画。

德加因此大发雷霆。

他觉得自己被无耻的抄袭了，觉得竟然有“卑劣”的模仿者和自己参加了同一个画展，实在过分。

他找到了那位模仿者——