那是一幅，星空下，凌越和张麒麟站在院子里，抬头仰望星空的画。

凌越怔了怔：“他怎么……”

她是能保证，当时周围绝对没有第三个活人的。

老喇嘛如何能用画笔将这一幕记录下来？

张麒麟摇头，过了一会儿，又说：“或许这不是他肉眼看到的。”

凌越就不再纠结这个没有意义的问题了，安静地看着画上的两人。

画是西洋油画，画功不错，特别是颜色的运用上，非常大胆又无比融洽。

每一笔都给人一种恰到好处的自然和谐。

画中的两人没有看向彼此，甚至连站姿都没有多么靠近。

传达的意境，却有种他们早已成为彼此不可或缺的一部分。

或者说，他们是一个整体。

察觉到这一点，凌越尝试用手举在眼前，挡去画中的另一个人。

果然有了一种缺失感。

可见老扎西的画功已然十分了得。

这幅画的旁边，还有另一幅画。

依旧是西洋画。

画中的人上身穿着一件喇嘛的衣服，下身是一件藏袍，站在山间，背后能看到卡尔仁次雪山。

不知是夕阳落下还是日初的光辉，整幅油画的基调，从白色变成了灰黄色。

同样在颜色的运用上相当大胆，意境也超脱了画框的限制，溢散了出来。

能看得出来，前后两幅画在很多方面有共同之处，但也能看出来并非出自同一个人之手。

这幅画是张麒麟的肖像画，更确切地说，是几十年前的张麒麟。

看着画中人淡漠得仿佛和世间的一切都没有联系的眼神，凌越忽然明白老喇嘛为什么会在临终前交代弟子将这两幅画送过来。

挂着两幅画的墙壁下，放着一个置物柜，柜台上整整齐齐的放着一件喇嘛袍。

凌越垂眸看着那件喇嘛袍，蓦然为这样一份遗物而感动。

老喇嘛送来了两幅画，告诉张麒麟：过去的你和现在的你，已经不一样了，你也可以有另一种人生。

同时又送来一件喇嘛袍，告诉他：当一切情愫归于平静时，你可以回来。

既是张麒麟的去处，也有张麒麟的归处。

“张麒麟，”凌越看着喇嘛袍，轻轻喊他的名字，“你会回去吗？”

张麒麟也看着喇嘛袍，片刻后，伸手牵住了凌越的手。

另一只手轻轻捧着她的脸，让她转头看向自己。

他向前进了半步，低头靠近她，“有你在，就有我在。”

最后的话音，消失在两人呼吸交融的唇齿间。

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