“ Tim，我们这部电影的美术设计稿，已经快成一本大书了，也许将来可以出版。

以前，我对香江的武侠片不满意，最不满意的，就是它的美术设计和道具。

道具，要么就是太假，太粗糙，要么就是像老徐那样的，太讲究意境了，不现实。

这种层次的美术设计或者艺术指导，实际上体现出来的是更深层次的问题。

我们港台的武侠片里，极少能与真实情感及文化产生关联，长久以来它仍停留在感官刺激的层次。

这种武侠片太缺乏内涵了，太low了。”

Tim，是32岁的叶锦添。前世他就是这部电影的美术设计，他正是因为这部电影获得了奥斯卡最佳艺术指导奖。

此前季宇宁策划并编剧的电影《英雄本色》和《胭脂扣》，其中的美术设计，都是这位叶锦添。

“袁八爷，这次之所以要找你这个武打团队。就是我们这次的设计，和以往香江，包括海峡对岸，甚至国内的都不太一样。

我心目中的武打片，与以往的相比，也不太一样。

像在宏村，在那个祠堂里的玉娇龙和杨紫琼等十八般武艺的比拼。

还有酒楼的那场打戏，我要求身临其境的感觉。

而在竹林里，包括在那场夜戏里轻功的追逐战，要有意境。”

作为武打片最主要的动作设计和武打团队，，季宇宁仍然像前世一样，选择的是香江很有名的袁和平团队。

袁和平师从于自身爸爸袁小田和于占元，不仅有真功夫又有话剧表演功底。因此袁和平的设计风格并不像刘家良老师傅那般传统式，他因人有所不同的，看待不一样的状况设计方案出不一样的姿势，竭尽全力做到电影导演的念头。

“季公子，我就听你的，我们这帮武行，这两年开工可不太容易。去年、今年，香江电影这世道，一下子就下来了，前些年拍电影忙都忙不过来，现在想开工，都要等个几个月，甚至大半年的。”