第625章 浪费可耻，《太平轮》

“江导，电影是大众艺术，虽然我们不要求每部电影都要让观众看得懂，但是电影所带给观众的那种情绪和感受一定要足，要建立起观众和电影角色的共情关系。”杨简环视一圈，继续说道：“所以这就涉及到一个问题，怎么去平衡导演个人表达和观众需求，平衡商业与艺术。导演是个体，大众是群体，如果个体凌驾于群体之上，那么电影最终的结果就是注定的。”

如果是别人在江文面前叭叭说一通，他一定能喷得对方满脸口水，可这个人是杨简，奖项和票房全都有，江文虽然傲，但不是蠢。

“杨导认为我们要去讨好迎合观众？”江文反问道。

“真正的平衡不在于折衷妥协，而在于找到导演表达与观众心理的共振频率。”杨简没有直接回答江文的问题，“正如塔可夫斯基所言：艺术家不应服务观众，而应创造需要他的观众。当代电影人需要在尊重市场规律的基础上，用创新表达培育观众审美，这种双向塑造过程本身即是电影作为大众艺术的终极魅力。”

说完杨简端起酒杯示意一下，抿了一口。

众人闻言也是若有所思，尤其是江文。江文是什么人？那是能说出“要站着把钱挣了”的导演，在当年《阳光灿烂的日子》的发布会上，江文还说过“好电影应该让观众走出影院时比进去时聪明点”这样的言论。

所以说江文是一个无比傲气的人。

不过这是《让子弹飞》之前的江文，这时空杨简截胡了这部电影，但是江文最终能接手执导这部电影，说明他已经开始追求平视观众了。

江文在早些年拍摄《鬼子来了》的时候，那应该是他最不在意观众感受的时候。

他拒绝使用简单化叙事降低艺术品格，在《鬼子来了》中坚持刻画灰色人性，用喜剧形式装载悲剧内核，考验观众的情感转换能力。

到了《太阳超常升起》的时候，他反对盲目迎合市场，所以他拒绝修改影片的叙事结构，魔幻叙事如同智力谜题，接受门槛差异导致“看懂和没看懂”的持久争论。

而到了现在的《让子弹飞》，虽然这时空剧本是杨简提供的，但是这种雅俗共赏的模式其实也是江文个人内心的真实写照。

原时空，江文后来又进行了新的尝试，《一步之遥》遭遇了大量“自恋”批评，这又折射了江文表达与大众审美的断层。